100 ÁLBUNS ASSUSTADORES #99

Sirvo-me de Heiner Müller: Caligrafias da Morte, posfácio de João Barrento para O Anjo do Desespero (Relógio D’Água, Janeiro de 1997): «Os textos de Heiner Müller vibram de uma energia verbal em que a força obscura da palavra resulta de uma extrema lucidez: a estranheza (para quem não lhe conhece as fontes inesgotáveis) é o seu princípio, a metáfora o seu instrumento poético-político» (p. 88). Foi este universo que os Mão Morta procuraram representar em Müller no hotel Hessicher Hof (1997), espectáculo levado a cabo, durante o ano de 1997, em salas tais como o Pequeno Auditório do Centro Cultural de Belém, o Teatro Garcia Resende e o Teatro-Circo. A componente cénica deste trabalho não surgiu em contradição com o percurso da banda de Adolfo Luxúria Canibal. Antes pelo contrário. Desde a sua formação em meados da década de 1980, apesar das raízes punk e góticas, a banda de Braga ostentou sempre uma componente teatral que se tornou explícita mais nos concertos ao vivo do que nos registos de estúdio. Em certo sentido, este é o “álbum ao vivo” ideal de uma banda pouco dada às regras do meio. Acaba também por ser, porventura, o melhor álbum dos Mão Morta (a quem devemos, diga-se, alguns dos melhores discos paridos pelo rock português: Corações Felpudos, Mutantes S.21, Vénus em Chamas, Há Já Muito Tempo que Nesta Latrina o Ar se Tornou Irrespirável). O escritor alemão Heiner Müller (1929-1995) é o farol que orienta a música, escrita naquela atitude de suporte típica da spoken word. Podia ser Baudelaire, Isidore Ducasse, os situacionistas ou Rimbaud – objecto de um curioso espectáculo que reuniu num mesmo palco o poeta Al Berto, Sérgio Godinho, Rafael Toral, João Peste… -, foi Müller – autor de palavras que nos transportam numa viagem pelas dimensões mais obscuras da humanidade. Tudo em família, portanto.