#58

Aos quarenta anos permito-me concluir que a superação das dicotomias é um sinal de maturidade. Na adolescência, uma das que mais discussões motivava opunha curistas a metálicos. Depois a poesia intrometeu-se e na mesquinhez do meio assisti impávida e serenamente à digladiação entre os discípulos da metáfora e os apóstolos da experiência. Na faculdade encontrei francófonos e germanófilos. Felizmente, agora somos todos simplesmente parvos. Falo por mim, claro. E não faço questão que me acompanhem. Sem nunca ter negado a cada uma das partes o seu interesse, a verdade é que seria injusto para comigo próprio se não confessasse uma certa inclinação para o curismo. Formados ainda na década de 1970, os The Cure vieram a alcançar uma popularidade estrondosa com o álbum Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me (1987). Depois, apesar de alguns momentos encantadores, foi sempre a descer. Mas na década de 1980 deixaram-nos álbuns emblemáticos, dos quais os meus preferidos são Faith (1981) e Pornography (1982). Refiro-me ao primeiro apenas como exemplo de uma música onde a melancolia e o desamparo, as zonas sombrias da existência ilustradas no excelente All Cats Are Grey, podem ser inspiradoras de paisagens onde o abandono, mais do que ferir, reconforta. A atmosfera destas canções, que remetem para cenários lutuosos com os quais estamos hoje bastante familiarizados, lembra as ruínas de mausoléus onde a espiritualidade se impõe pela força da ausência. É paradoxal, mas verdadeiro. Um álbum feito à medida das interpretações vocais sofridas de Robert Smith e do baixo poderoso de Simon Gallup. À época, recorde-se, a banda era um trio composto por aqueles dois e Laurence Tolhurst na bateria. Talvez a melhor formação de sempre dos The Cure: