GAMA

III

Que espécie de palavra é esperança

É da cor da cinza

Sabe a feno antigo depois da chuva

Opaca ao tacto como o muro alto e branco

Cheira a traineiras

À corda húmida depois da pesca

O ritmo oscila na clave

O acento entre sílabas que conspiram átonas

Não vejo esperança na sintaxe

Uma apenas interjeição

e       e       a      a

s, p, r, ç, corroem a esperança

Deixam-na sem fundamento ou raiz

O  s  mata a esperança

A acção chegou ao fim sem nunca ter começado

Silêncio regresso sussurro soçobrar

O  p  impede-a de subir e sonhar

Prende-a à porta e à pedra pauper et paucrum

Mas o  r  lembra-lhe os curros com seus  r  de reprimir

Manda-a descer pelo filtro

Que lhe desfibra os raios e retesa os arames

O  n  desliga o nó descobre-lhe a nudez

Corta-a pelo núcleo

Mostra-a caída na neve negada

Nada ninguém nunca noite

Mas é o  ç  que amarra a nau ao fundo

Nem vermelho nem negro nem  c  nem  q

A palavra dobrando-se doce verga sorrindo

Açucarada com açucenas e açafates

Esperança deve escrever-se com  f

Que dá origem ao fogo à fonte à força

Faz-lhe falta o  t  metálico e vibrado

Com a seiva e a consistência de

Talo timbre

Torno tuba e tronco

O  d  aumenta-lhe a razão

Demonstra deduz debate e duvida

Esperança só é eficaz com  v

Onde reside a força e sopra o elemento

Onde a voz venta e vai veloz

Mas para que se erga no ar e voe

O  z  introduz-lhe o zip

Dá-lhe a fluidez do mercúrio

E a forma compacta da rosa

Duas vogais apenas para a esperança restaurada:  a,  i

Em Fatidiviz ainda ecoa um  r

Mas este agora é lógico

É o  r  da estrutura grupo e parte

Que liga para construir 

Que regressa para libertar

E assim Fatidiviz é o que vence o Fado qualquer

Grego ou latino opondo-se ao fatídico

É o que tem o Fiat

M. S. Lourenço (n. 1936 - m. 2009), in Arte Combinatória (1971). «Quanto a M. S. Lourenço (Manuel António dos Santos Lourenço, n. 1936), é um autor desconcertante, com momentos de completo acerto, pela intencional alternância, ou fusão, de processos e fontes: epigramas da mais elíptica sintaxe; evocações de certos ambientes históricos ou exóticos reconhecíveis, sumptuosos de imagens e raiados de absurdo, em prosa ou poema de larga respiração; paráfrases e justaposições de textos, com o sabor sugestivo e ao mesmo tempo evasivo de uma erudição deliciada à Ezra Pound» (A. J. Saraiva, Óscar Lopes, in História da Literatura Portuguesa).