ACERCA DO TEATRO QUOTIDIANO

 

Vós, ó artistas que fazeis teatro

Em salas enormes, sob sóis artificiais de luz,

Perante uma multidão silenciosa, procurai, uma vez por outra,

O teatro que acontece em plena rua.

O teatro quotidiano, multímodo e anónimo,

Mas bem vivo e terreno, que se alimenta

Do convívio dos homens e acontece em plena rua.

Eis que a vizinha imita o senhorio e mostra

Com precisão, reproduzindo a sua loquacidade,

Como ele intenta desviar a conversa,

Desviá-la da canalização da água que rebentou!

Nos jardins públicos, os rapazes mostram, à noite,

As raparigas, que riem veladamente, a forma como elas,

Por um lado, se defendem e, por outro, põem à mostra, hábeis, os seios.

E aquele bêbado imita o padre a dizer a prédica e a remeter

Os desprotegidos da fortuna para as férteis campinas do Paraíso.

Como é útil, sério e divertido um teatro assim,

E que digno! Não se trata de papagaios nem de símios,

A imitarem por amor da imitação, indiferentes 

Ao que imitam, só para mostrar que sabem imitar bem, 

Trata-se de pessoas com um propósito bem determinado.

Vós, que sois grandes artistas, imitadores magistrais,

Não queirais ficar atrás deles! Não vos afasteis muito,

Por mais que aperfeiçoeis a vossa arte,

Desse teatro do dia-a-dia que

Acontece em plena rua.

Vede, aquele homem, além à esquina! Está a mostrar

Como se passou o desastre. Está a expor

O motorista à crítica da multidão. Mostra como ele ia sentado

Ao volante; mas eis que imita, agora, o sinistrado,

simulando um velho. De ambos revela, apenas,

O suficiente para tornar o desastre compreensível, o suficiente

Para fazê-los surgir perante os nossos olhos. No entanto,

Do modo como no-los mostra não lhes seria impossível escaparem-se ao desastre.

O desastre torna-se, assim, compreensível e incompreensível,

Pois ambos poderiam ter executado movimentos completamente diversos;

E eis que mostra como poderiam ter sido

Esses movimentos para que o acidente não ocorresse. Não há

Superstição alguma, nesta testemunha ocular,

Mas, sim, aos seus erros.

Reparai, também,

Na circunspecção e no escrúpulo com que imita. Ele

Sabe quanto depende da sua exactidão: se o inocente

Escapa à condenação, se a vítima será indemnizada. Vede,

Repete agora o que já fez antes. Rectifica isto ou aquilo,

Hesitante, chamando a memória em seu auxílio, inseguro

De estar a imitar devidamente, detendo-se

E solicitando auxílio a mais alguém. Observai tudo isto

Com respeito!

Com espanto

Reparai como este imitador

Se não perde nunca na sua imitação. Jamais se transforma

Por inteiro no objecto da sua imitação. Permanece sempre como

O sujeito que mostra que não está implicado no caso. A pessoa

Imitada não lhe revelou os seus segredos,

Não partilhou com ele nem os seus sentimentos

Nem as suas ideias. Dela

Pouco sabe. Não encontramos na sua imitação uma terceira personagem,

Uma fusão de elementos seus e do outro,

Ou, porventura, constituída por ambos, em que bata um único coração

E um cérebro funcione.

O sujeito que faz a descrição,

Com o auxílio de todos os seus sentidos, 

Descreve o próximo que lhe é alheio.

Nem a misteriosa metamorfose

Que se desenrola, ao que consta, nos vossos teatros

Entre os camarins e o palco - um actor que sai do camarim, 

Um rei que pisa a cena -, feitiço

De que tantas vezes já vi rir (à mesa da cervejaria)

Os assistentes de cena, se verificam, aqui, na rua.

O nosso imitador à esquina da rua

Não é um sonâmbulo que não convém interpelarmos. Tão-pouco

Será um sacerdote magno no culto da divindade. Em qualquer altura

O podeis interromper; ele responder-vos-á calmamente

E prosseguirá a sua representação,

Uma vez finda a conversa.

(...)

Bertolt Brecht, in Estudos Sobre Teatro, tradução de Fiama Hasse Pais Brandão, Portugália, s/d, 265-268.