CORPO VISÍVEL

A esta hora entre os blocos de prédios enevoados a bela mancha diurna dos calceteiros na praça

e os dois amantes que hoje não dormiram vão partir nos braços da sua estrela

à beira do caminho ladeado de sebes de espinheiro

uma carta

uma letra muito fina     extremamente caligráfica

onde a aventura do homem que devolve as palavras que lhe são remetidas

deixou a sua marca

e o duque da terceira levanta o braço

comentado seguido pelas aves que acordam a duzentos e mais metros de altura

o que não é ainda a grande altura

sim sim

            não não 

                        quem sabe

Dentro do grande túnel digo-te a vida

esta nuvem que vai para o centro da cidade leve e rosada como a proa de um barco

bateira que me traz os dados e a roleta onde no branco ou no preto devo jogar

jogando-me contigo

malmequer

bem-me-quer

ou muito     ou pouco

                                ou nada

o que só com as mãos pode ser soletrado

só nos teus olhos nos teus olhos escrito

Dentro do grande túnel digo-te a vida

o moço que há uma hora não fazia senão fumar cigarros

o mesmo que julgou ter a noite perdida que maçada

sempre encontrou o seu par lá vão eles já no extremo do outro lado da praça

ilustrando uma tese velha da idade do sol um tanto impertinente e desde logo minha

segundo a qual no amor toda a entoação da voz humana tende a reduzir o indivíduo receptor ao estado de serpente fascinada

sem que daí advenha a petrificação estrela cadente

ou qualquer outra espécie de perturbação durável

Eu digo que há tambores

mapa louco riscado sobre a areia

há o desenho de onda que atravessa o dorso da cigarra

há o gato tão limpo e ainda e sempre a lavar-se à soleira da porta - a tua porta

quando olhas para mim, a trave mais segura, dizes tu, da viagem -

e no vitral de tudo o que eu mais adoro

a dez mil metros de profundidade lá onde a carpa avança sem deixar qualquer rasto

há o campo selvagem dos teus ombros

espreitando contra a luz     na orla do rio     a nuvem de corsários

que sou eu

vestido de andaluz para o baile em chamas - digo o grande baile do século na ilha

O havermo-nos encontrado na horrível sala dos passos perdidos

é o que levarei mil anos a decifrar

o teu cabelo mapa onde tudo reflecte a ronda luminosa dos meus dedos

é o santo e a senha do percurso na sombra

o gesto com que voltas de repente a cabeça interrompendo o fio da meada sem que é engraçado hajam batido à porta entrado ou saído alguém

são os astros o sangue e os jardins de Brauner

e a tua mão posta em arco sobre a minha boca

é uma nova rosácea sobre o mar

Livres

digo Livres

e isso é não só a grande rua sem fim por onde vamos

viemos

ao encontro um do outro

a esta casa dorso de todas as casas e no entanto a única perfeita silenciosa fresca

mas e também as chamas que acendemos na terra

da floresta humana

não só ao longo dos álamos gigantes e das clareiras mais espectaculares - aí a memória é fácil -

mas na erosão física de cada folha no vento

tudo o que teve terá a sua vez connosco

a haver de nós a mesma dádiva recíproca

porque tu vês

de costas para a janela     tu que disseste:

                                   «vai haver uma grande guerra»

                                   «nenhum de nós eu sei escapará vivo»

vês tão bem como eu o pouco que isso vale, na muralha da china onde ainda estamos

nada é de molde a tapar por completo a figura de bronze enterrada na areia

o écran que floresce

como tu     como eu     nos tubos que dissemos

fizemos

faremos     acordar

                                                  até quando?

Amor

                           amor humano

amor que nos devolve tudo o que perdêssemos

amor da grande solidão povoada de pequenas figuras cintilantes

digo: a constelação de peixes rápidos

do teu corpo em sossego

seja ela a aurora halo multicor

seja o perpétuo real ceptro branco da noite

seja até porque não a luz crepuscular com o seu chapéu preto as suas hastes mudas

Começa a ouvir-se o canto da cigarra

sinal de que foi pisado o botão entre os limos

estão presentes ao acto todos os seres vivos e entre esses aqueles que nos foram queridos

na maré límpida que nos impele sabe o polvo dos mares até onde e se haverá regresso

em qualquer lado     a última janela fotográfica

as mãos do faroleiro

como a locomotiva no seu túnel

mas não há senão o teu rosto o teu rosto o teu rosto ainda e sempre o teu rosto

como é fácil     como é belo

                           A Vida Inteira     Meu Amor

                                                                    SOMOS NÓS

O cigarro do anúncio adoeceu deveras já não fuma o espaço

a uma certa velocidade calma

o atrito longo e agudo dos eléctricos moendo calhas

diz-nos que amanheceu

na sua torre de londres o relógio da estação do rossio adquire decidida importância

amanheceu     é óbvio     amanheceu

da nossa viagem ao país dos amantes já não resta senão esse penacho de fumo

que ameaça evoluir de acordo com a paisagem

uma fábrica     ou antes     na janela entreaberta

a mensagem do pássaro-extra-programa

que toca desafinado a fabulosa ária O Mundo Conhecido

e faz baixo cifrado com a diva local A Lágrima aos Leões

Agora somos pequenos e inúmeros e percorremos o espaço com gangrenas nas mãos

e intentamos chamadas telefónicas

e marcamos de novo e desligamos depressa

e tu pões uma écharpe sobre os ombros

e eu visto o meu casaco e saímos de vez

porque nós somos a multidão a que eu chamo

o homem e a mulher de todos os tempos áridos

e como sempre não há lugar para nós nesta cidade

esta ou outra qualquer que de perto ou de longe a esta se pareça

O regresso é sempre assinalado por esta negra actividade carfológica

verdadeiro sinal-emblema destes tempos

em que a evidência necessita de invólucro

para não morrer na estrada

junto às rodas do avanço a golpes de clarim reinvenção espantosa masculina da morte

ou nos carros do clube As Mãos no Sexo

junto ao qual     admira-te     vivemos

O problema não passa da sua fase primária:

um - o crocodilo

e dois - o clou do arame

se bem que esta velha raça de acrobatas anões

devesse dar por terminada há muito a sua nobre facécia sobre a cúpula em chamas

dividir o homem

pôr-lhe à direita a luz a assistência aplaude pôr-lhe à esquerda a sombra a assistência treme

de tal modo que a meio da operação cabalística

em silêncio e miséria em medo e melancolia o homem atinja bravo bravo bravo a imobilidade do sepulcro

após o que rocegagem do arlequim de plumas

e iluminação de todos os fósseis mais antigos

Convenhamos meu amor convenhamos

em que estamos bem longe de ver pago todo o tributo devido à miséria deste tempo

e que enquanto um só homem um só que seja e ainda que seja o último existir DESFIGURADO

não haverá Figura Humana sobre a terra

- A ensombração maligna de certas lágrimas quando a alegria é mais resplandecente

não deve ter outra origem

no centro do diamante o pequenino carvão venenoso é quanto basta para perder a vida

e no entanto nós meu amor partimos

livres e únicos no altar da estrela que só nós podemos

mas por este lado estamos presos à roda como a lapa não o está na sua rocha

e na cama-beliche desfeita da viagem floresce a sono solto uma flor especiosa

decor para a estrada pela esquerda alta da figura do Homem Sufocado

o homem que nos fala de apagador na mão doce chapéu cinzento rosto impenetrável

impossível sair impossível passar ele quer ir connosco até aos confins da terra

Contra ele meu amor a invenção do teu sexo

único arco de todas as cores dos triunfos humanos

Contra ele meu amor a invenção dos teus braços

maravilha longínqua obscura inexpugnável rodeada de água por todos os lados estéreis

Contra ele meu amor a sombra que fizemos

no aqueduto grande do meu peito              O MAR

Mário Cesariny (n. 1923 - m. 2006), in Corpo Visível (1950). «O surrealismo internacional teve um dos seus acasos mais felizes no facto de ter movido, no âmbito português, dois poetas que não eram meros prosélitos, António Maria Lisboa e Mário Cesariny. Empenhados na utilização duma sabedoria e de um enfrentamento do mundo que se cruzava com as teorias de Breton e com bastante do surrealismo ortodoxo, haveriam de lhe introduzir movimentações líricas específicas, bem como uma intenção discursiva, sobretudo em Cesariny, profundamente autónoma» (Joaquim Manuel Magalhães, in Os Dois Crepúsculos). «Cesariny, que é pintor além de poeta, salienta-se como principal animador e figura representativa da mais típica fase do surrealismo lisboeta (...). Logo nas suas primeiras produções há um certo rasgo e uma explosiva dessacralização referida a circunstâncias reais portuguesas que sugerem a continuidade de Cesário, do Pessoa mais lisboeta e de um neo-realismo auto-ironizado. São muito sensíveis os processos de escola: sequências anafóricas ou paralelísticas, por vezes de inventário caótico, e animadas por jogos verbais; a absurdez provocativa de pseudodefinições, pseudo-etimologias ou pseudomicromitologias; diálogos desconexos e outras formas de sem-sentido; paródia; exercícios de automatismo frásico; tentativas de poesia autográfica ou caligramática; e, de vez em quando, alguns versos certeiros de veemência passional, de sarcasmo, de relance sobre situações corriqueiras mais ou menos grotescas, sobre ridículos quotidianos (alheios ou próprios) e sobre experiências íntimas» (A. J. Saraiva, Óscar Lopes, in História da Literatura Portuguesa).