DA TERRA OCA

9.

os barcos ficam amarrados aos paredões

número um, número dois, número três do cais

e o frio aquece, ao redor dos guindastes

as grossas camisolas de lã dos estivadres

parados entre as encomendas e a última escala.

enquanto as docas estão ancoradas

vão contando como e porquê

viram, diferentes, as auroras boreais. 

dizem: mais para cima é o gelo

ou a perfídia magnética do pólo...

no perigoso rebordo das lendas

o desconhecido não se relata

mas inventa-se, de ironia em ironia

pelos interstícios dos mapas. 

é insuportável o reflexo do sol

neste frio e o mundo pode ser

um discurso impaciente

no meio de um grande silêncio.

ícaro teria voado para lá

onde dizem nascer os pássaros

e os gelos, mais a norte, se derretem?

é preciso explicar o inverso sentido dos climas

na transgressão dos animais... aqui

sabe-se de tudo como quem espreita

os vizinhos chegando aos bordos pelas escadas.

alguns dizem — no entanto —

que certos exploradores

foram mesmo silenciados pela loucura:

outro sol no centro do mundo.

R. Lino (n. 1952), in Atlas Paralelo (1984). Estreada em 1984 com Palavras do imperador Hadriano: Primeira, Segunda e Terceira Séries (Coimbra, Centelha), R. Lino é uma das mais discretas poetas portuguesas contemporâneas. Além de moderadíssima em obra publicada, prima pela reserva num tempo em que o culto da imagem tantas vezes sobressai diante da obra feita. Ainda em 1984, publicou Atlas Paralelo na saudosa colecção Gota de Água, da INCM. Seguiram-se Paisagens de Além Tejo (Rolim, 1986) e Daquíra (Frenesi, 1988). Refira-se que Atlas Paralelo e Paisagens de Além Tejo constituiriam os dois primeiros volumes de uma trilogia a ser completada com Mapas, sobre o qual não temos qualquer notícia. Depois dos títulos vindos a lume durante a década de 1980, R. Lino regressou apenas em 2012 com : Predação: / Urânia, Nós e as Musas (edição da Autora). Em 2013 a Companhia das Ilhas publicou-lhe Baixo-Relevo, com poemas concebidos nos idos de 1984 e 1985. Enigmática, esta poesia furta-se a definições programáticas. Nela reconhecemos a relevância dos dados históricos e geográficos, deles surgindo uma linguagem sem preocupações retratistas ou testemunhais.  Climas, ambientes, paisagens, lugares, sítios povoados por fauna e flora mormente campestres, atravessam esta obra sem que nela os elementos rurais se sobreponham a uma criticidade ontológica sem fronteiras de qualquer espécie. Paralela à geografia física dos dias, surge a geografia do poema entendido não como representação, mas como realidade outra onde lugar e história são assimilados e dessa assimilação decorrem como expressões do ser.