sala de leitura baixa

 

tirou da mala os dicionários de grego deixou

na estante uma flor de palha cor-de-laranja

que a irmã lhe tinha dado

mais seis imagens de w. b. yeats de perfil

uma fotografia tirada no ribatejo em 1976:

homens embarbelados em varandas

para a passagem de um bezerro desgarrado

a que mais tarde se juntaria

a prometida peça do xadrez de lewis

(o peão judicioso munido de escudo

e semblante solene de lémure apreensivo)

 

quando lhe ia falar disso apanhou-se a dizer

não fthonos mas coisa triste com

rabo e cornos de cinza

à maneira dos ibéricos, dos portugueses

acrescentando que não seria a isso

que ia sucumbir porque começara por notar

que por duração é sempre possível

iludir e enrolar aquele peso

em manuais vulgarmente designado

por "sentimento trágico"

 

de uma destas salas poderás

observar a perfeita arquitectura do anjo

posto no telhado não à maneira dos gatos

antes elevando-se acima dos edifícios

por sobre as janelas ocre

 

enquadrado no rigor do seu cinzento

também ele está seguro do seu trompete

mas encontra-se impossibilitado

de qualquer hipótese de música

 

e porque ele não pia tu podes

descer à câmara da lower reading room

com uma mão estilhaçada envolta em gesso

deposta como um objecto que tens de carregar

 

e registar em protesto

que pararás de te debater

e de fazer barulho como é teu costume

 

rendendo-te temporariamente à evidência da falta

da caneta certa para escrever isto

ou de querer uma língua que seja a que sobre

ou de sequer sermos alguma vez

redutíveis à escolha prudente

de uma mais apropriada fala

 

 

Tatiana Faia (n. 1986), in Teatro de Rua (2013). A estreia em 2011 com Lugano (Artefacto) sublinhou um trabalho poético que vinha sendo desenvolvido em publicações colectivas, trabalho esse alicerçado em estudos clássicos com natural influência sobre esta poesia. As referências são múltiplas e variadas, dos gregos aos romanos, destes à tradição judaica, mas não vedam a intromissão de elementos contemporâneos, por vezes até populares, como uma canção de Chet Baker ou a inscrição numa linguagem puramente coloquial. No entanto, a erudição pesa invariavelmente sobre versos mais interessados na exterioridade, ou na relação do eu com o exterior, do que na exploração dos sentimentos íntimos e na expressão lírica dessa interioridade. Este é, até ver, talvez o aspecto mais singular da poesia de Tatiana Faia, a insistência no que parece distante e afastado do eu, uma espécie de fuga obstinada do lirismo onde a figura do sujeito poético é quase sempre um outro na posição de objecto observável.