MARÇO

As consequências de muitos acontecimentos e o ressaibo

da canção que evitámos trautear, os becos que ladeámos

e podia ser lá, as horas dobradas que se enroscaram

na insónia até descobrirmos, em desespero,

que fumámos o último cigarro, vão deflagrar em Março,

quando as manhãs se tornarem quentes, uma razia

de maravilhas tão inesperadas, que a precessão poderá

azedar-nos a alma. Esperem para ver — se dois transeuntes de repente,

se contorcerem numa esquina, com as têmporas a escaldar

e pombos treparem pelo céu acima até queimarem

as asas, mesmo que tenham muito frio é dos corações

empedernidos, pois mintam os vossos calendários

o que mentirem, Março chegou. Na cidade,

condenada à alucinação dos ácidos, talvez simule

uma esperança ténue. Um cão correu-a de uma

ponta à outra, temendo começar a ganir. Espíritos

mais inquietos regressaram fascinados

pela irrealidade da luz, pela sedução do afastamento

e apenas por ser demais. Antes que caiam

nas valetas é certo que todos os acontecimentos

não vão ter consequências, que todos os estados mórbidos

são apenas um tendão que se finca no osso, o tédio até

dará vontade de rir tão evidente, descobre-se a paz

de odiar os outros e Março chegou. Os poentes são tão doces,

que se desejaria viver como se não acabassem e por uma vez,

em espanto tal submersa, que haveremos de preferir supor

que esquecemos, escrevêmo-los em cartas para um tenente francês.

José Alberto Oliveira (n. 1952), in O Que Vai Acontecer? (1997). Poeta tardio, estreou-se em livro com  Por Alguns Dias (1992). Antes, havia sido revelado no Anuário de Poesia (1984) da editora Assírio & Alvim e no volume colectivo O Roubo da Fala (1982) - com Manuel Afonso Costa e António Paisana. «É interessante confrontar os poemas de José Alberto Oliveira com os dos poetas revelados nos anos 70 e 80 (gerações afins da sua). O exercício permite algumas conclusões como, por exemplo, a de que a sua escrita, vinculada quase sempre ao leitmotiv do regresso à narratividade (e ao fôlego expressionista, pese embora, mesmo entre poemas de uma sequência, a acentuada variação da intensidade do seu registo), nem por isso se afasta do apuro formalista que era timbre dos sixties» (Eduardo Pitta, in Colóquio/Letras). «Uma voz para quem falar é também esconjurar uma dor, um receio, certa nostalgia e que se serve da ironia como espelho do humano, onde se reflectem debilidades e certezas» (Carlos Bessa, in Expresso).