REQUIEM POR RUTH HANDLER

Morreu ontem a mãe da Barbie,

a boneca adolescente. À semelhança de

Atena, Barbie saiu armada dum

cérebro, não divino, mas industrioso,

com a longa cabeleira e a azúlea mirada.

Morreu a mãe da Barbie, a filha

que nunca será orfã, pequeno duende

de soutien 38 e de 33 polegadas

de altura. Trinta e três polegadas

multidesejantes de sonho

anatomicamente impossível.

Morreu a mãe da Barbie, que

faz ballet, ski, patins em linha e

todos os desportos radicais e tem

um namorado elegante, que jamais

a trairá e amigos tão anatomicamente

imperfeitos como ela.

Morreu a mãe da Barbie, que vai

a todas as festas com muitos

vestidos de gala e enegreceu

há uns anos, qual Naomi Campbell, para

ser consumida pela boa

consciência racial do Ocidente.

Morreu a mãe da Barbie, que jamais

a viu, assim anatomicamente imutável,

padecer de uma gravidez adolescente.

A Barbie é sabida e deve ter tido educação

sexual. Que fará ela, com o Ken

no regresso de tantas festas?

Nem paixão, nem desgosto, nem fome

ou uma boa tareia dos adultos, alteram

a sua fábula de plástico, muito menos

fabulosa que a Branca de Neve ou a

Bela Adormecida, onde existiam

humanas bruxas, vencidas maldições

e príncipes que davam beijos ao acordar.

Morreu a mãe da Barbie, cedo demais

para inventar uma Barbie de burka,

ou de explosivos escondidos no cinto. No

fim da vida continuava a vender milhões

de próteses mamárias, na sequência da sua

própria mastectomia. Coisas sem brilho,

impossíveis de acontecer

à Barbie.

Inês Lourenço (n. 1942), in Logros Consentidos. «Só os mais desatentos estranharão o tom desabrido, se não mesmo programático, em que se firma esta escrita. (...) Estamos perante uma escrita que sabe muito bem por onde não quer ir e que se dispõe a execrar um contexto literário concreto e reconhecível. Mais precisamente, e de um modo não poucas vezes cirúrgico, são vilipendiados todos aqueles que «encenam como velhos profetas / tardias formas de beleza / extinta - e fazem do verso / um ritual nado-morto / de pequenos afectos». Concorde-se ou não com esta postura «bélica», temos de reconhecer que são inúmeros os alvos possíveis da autora (...). De facto, é notável a veemência com que Inês Lourenço resume e denuncia este «pequeno país de bravia / palavra, sofrida crueza / de mato ardido e estrumes, sucatas, / detritos» (...). Dir-se-ia que a ambiguidade - pretensa característica essencial da linguagem poética - se deixa eficazmente substituir por uma clareza irredutível, capaz mesmo de fazer da redundância uma mais-valia literária» (Manuel de Freitas, Expresso 2 Julho 2005). «Um inventário tenso, irónico, à Chostakovitch, de lugares de memória, físicos e mentais, se desenvolve, revelando a apoeticidade do que se referencia como belo, poético ou contemporâneo (...). Poesia de análise do quotidiano, mas encontrando nele, por si e em si, um neobucolismo, já que o posicionamento observatório do sujeito da poesia de Inês Lourenço prefere-o como ponto de comparação para dele observar o vazio - de actos, de atitudes, de uma beleza que o sustente» (Pedro Sena-Lino, in Público, 10 Setembro 2005).