TRIVIAL

Pouco a pouco nos diremos

não somos mais crianças,

de tudo quanto temos nada nos pertence;

sejamos, pois, sinceros.

Porquê a avareza

do teu coração

no dia a dia, no dia a dia,

porquê se eu não te prejudicaria nunca,

nunca, por nada,

nunca? Em nada, coisa

alguma?

Porquê o teu respeito se tornou

indelicadeza?

O equívoco de que te apercebeste

acaso converteu o teu afecto

em náusea

e a febre que me consumia

em palavras ridículas?

Pois bem: eu jamais teria imaginado

ser motivo de incómodo, quanto mais

de dano. Muito menos tornar-me

indesejável.

Mas entendo, entendo,

entendo que se não pode confundir o fim

com a despedida

— a penumbra não tem de ser fiel ao tempo

comovido.

Contudo, tenho de reconhecê-lo, ninguém

usou de más intenções, apesar da poeira deitada

nos olhos. O que tu não soubeste foi evitá-la,

pois nada te custava perguntar-me:

— Afligir-te-ia

se eu fora, de facto, apenas teu amigo,

como mo tens solicitado dia a dia, minuto

a minuto?

Olha a ave que não sabe

do voo.

Se, de igual modo, tivéramos ignorado

e com a mesma facilidade

o sentimento que nutríamos um pelo outro,

teriam sido bem menores as nossas dificuldades;

e, porventura,

tudo se teria esclarecido.

Mas demorámos muito. Enganámo-nos muito!

Demorámos tanto! Demorámos

uma insignificância!

Como cuidarei agora da minha cautela se, e já não

tendo de que me precaver, não sou capaz

ainda de dizer pouco me importa

se alguém vem ou não vem,

é-me indiferente que me telefonem

ou silenciem: sobrevive-se

a uma desgraça quanto mais a um pequeno

incómodo.

Se a solidão está comigo, não vou morrer

de espera.

Esquecerei, esquecerei, esquecerei,

acontece,

é o trivial, é o trivial

— é apenas

o trivial.

Eduarda Chiote (n. 1930), in Não Me Morras (2004). Nascida em Bragança, Eduarda Chiote estreou-se com Esquemas (1975). «Trata-se de uma obra que reflecte sobre a doença, a decomposição e a morte, o sacrifício e o suicídio, atestando o carácter radical do amor à vida. A linguagem utilizada por Eduarda Chiote é enxuta, contrária ao risco da falácia do lirismo ou mesmo da manipulação retórica» (Ana Marques Gastão, Diário de Notícias, 11 de Julho de 2004). «Seguindo esta «narrativa», atravessamos vários géneros e subgéneros: o lírico, o trágico, o elegíaco. Esta variedade de registos acompanha uma desmesura de sentimentos, mas com uma enorme consciência do jogo literário que encena, da «desmedida ficção» que narra. É assim que esta poesia se salva do «pathos» que a ameaça de todos os lados, ultrapassando uma difícil prova de resistência» (António Guerreiro, Expresso, 21 de Agosto de 2004).